订阅

费亦宁:旧火故事

从夏至算起的第二个满月后的第二天,或者是第三天的清晨,有庄严的队伍穿过阿尔提斯的街道,他们自赫斯提拉女神的祭坛而来,是法官、祭司、城邦使节、运动员和其他在前一天曾向宙斯誓约雕像(Zeus of the Oaths)宣誓的人们。他们朝着宙斯的祭坛走去,祭司将在那里献上“百牛”,而后挥动手中的火炬,以示比赛开始。1David C. Young, A Brief History of the Olympic Games (John Wiley & Sons, 2008).​ 青年们随之起跑,那时他们离终点很近,最初的赛道直接与祭坛相接。2Stephen G. Miller, Ancient Greek Athletics (New Haven: Yale University Press, 2004), 95.​ 这让胜者可以就近点燃祭品,动物脂肪产生巨大的火焰腾起烟尘,混合着伊利斯城夏季的风,飘过阿尔菲奥斯河谷,飘过橄榄树的尖梢,飘过神庙与神本身。

假如这是,好比说公元前四百年的奥林匹亚吧。

但这并非现代奥运圣火接力的起源。事实上,由多位女性身着古典服饰扮演祭司、在赫拉神庙前点燃火种、在无数人的传递抵达遥远终点城市的现代仪式,是没有相应的古典传统的。3从宙斯神庙到体育场的距离从未超过200米,奥林匹克庆典的祭祀中也没有接力的环节。Young, A Brief History of the Olympic Games. 167.Tony Perrottet, The Naked Olympics: The True Story of the Ancient Games (Random House Publishing Group, 2004).​ 现代人对于圣火传递的集体想象,源自于1936年纳粹时期的柏林奥运,由奥运组委会秘书长卡尔·迪耶姆提议的火炬接力4IOC, Berlin 1936 Olympic Torch Relay - Highlights, December 16, 2020, https://olympics.com/en/olympic-games/berlin-1936/torch-relay.​ ,一方面完全契合纳粹对古希腊作为德意志人种根源的投射,也符合他们将奥运会作为宣传平台的计划。在莱尼·里芬斯塔尔的镜头中,选手手持军工企业克虏伯制造的火炬,在夕照里奔跑,爱琴海的浪花喧腾叠映其后。火炬接力的传统不来自古奥林匹亚,另有其它异质混合物,时间令人忘却此般现代起源。

世情常如此,赫拉克利特说,“万物皆流”。

虽是为敬献宙斯而举行的庆典,古代奥林匹克运动会祭祀游行的起止之处,却都是在伊利斯城的市政建筑(Prytaneion):盖因其中的公共炉灶(koinê Hestia )上,燃烧着经久不熄的永恒之火,也是灶神赫斯提亚的祭坛。5Jean-Pierre Vernant, Myth and Thought Among the Greeks (Zone Books, 2006). 147-51.​ 她是瑞亚和时间之神克洛诺斯的长女,在宙斯的应允之下,以恒久的处女之身掌管着他神殿的炉灶,也因此掌管其下每个家庭、每个城邦的炉灶与火焰。6Janis Jennings, Hestia, Goddess of the Hearth: Fire at the Center (Pacifica Graduate Institute, 2003). 33 Hom. Hymn. in Ven. 18: “…So Zeus the Father gave her a high honour instead of marriage, and she has her place in the midst of the house and has the richest portion. In all the temples of the gods she has a share of honour, and among all mortal men she is chief of the goddesses…”​ 阿尔提斯圣地中所有祭坛上的火种,也都来自于此,但若 "永恒之火 "本身熄灭了,如普鲁塔克所言,则不能用任何其他的火来续燃,只能试图从太阳那里,再次获得“洁净无垢”的光焰。7Βίοι Παράλληλοι Πλουτάρχου· Numa Pompilius, Chapter 11, trans. by John Dryden/A. H. Clough.Κ. Αντωνόπουλος, “The Eternal Fire and the Cult of Goddess Hestia in Olympia and the Greco-Roman World” (University of Athens, 2014); Young, A Brief History of the Olympic Games.

彼时,古希腊诸多城邦中都设有公共炉灶,所有当地的居民尽可以来取用圣火,点燃家中炉灶。8Lewis Richard Farnell, The Cults of the Greek States (Oxford, UK: Clarendon, 1971). 348-51; Miller, Ancient Greek Athletics. 87​ 那赫斯提亚守护着的炉灶,是每个家庭的神圣中心,人们围绕在旁敬献诸神,举行仪式。比如新生的婴儿要在第七天时被抱到家中燃烧的炉火旁,在这称作“amphidromia”的命名仪式中,无名的灵魂得到认可与接纳9Barbara Tsakirgis, “Fire and Smoke: Hearths, Braziers and Chimneys in the Greek House,” British School at Athens Studies 15 (2007): 225–31. 230.​ ;比如在阿戈斯,有居住者故去的房屋须得熄灭其间灶火,而后从城市公共炉灶中取得“新火”,带回家中通过祭祀再次点燃。10Walter Burkert, Greek Religion (Harvard University Press, 1985). 61​ 又比如海德格尔曾转述过的一则佚事:赫拉克利特正在家中炉边烤火时,曾有客来访,见来者踌躇失望,他开口相邀,说道,“诸神也在此处(炉火)”。11Pavel Gregoric, “The Heraclitus Anecdote,” Ancient Philosophy 21, no. 1 (2001): 73–85.; Martin Heidegger, Pathmarks (Cambridge University Press, 1998), 270.​ 世界就是一团“永恒的活火”,赫拉克利特如此诠释他的流变哲学,“一切转化为火,火又转化为一切”, 火的实质即是神,智慧是神(火)保有的特质,浸透存在于所有的事物里,“是普遍的理性”。12赫拉克利特著作残篇:希腊语、英、汉对照》,罗宾森、楚荷译(台北:华艺,2015),199撒穆尔·伊诺克·斯通普夫詹姆斯·菲泽,《西方哲学史从苏格拉底到萨特及其后》邓晓芒匡宏译,(北京:世界图书, 2009),10–12; T. M. Robinson, Heraclitus: Fragments (University of Toronto Press, 1987), 55.

赫拉克利特又说:火按照一定的尺度燃烧,按照一定的尺度熄灭。粗率类比之下,就仿如古希腊城邦在燃烧着圣火的公共炉灶旁,接纳迎入外乡人、或是他邦使者的同时,每每在外建立新的殖民地,就要用一路携来的故地圣火,传递到新殖民地的公共炉灶上点燃。13Stephen G. Miller, The Prytaneion: Its Function and Architectural Form (University of California Press, 1978); Louis Gernet, The Anthropology of Ancient Greece (Johns Hopkins University Press, 1981).​ 甚至新娘、军官、殖民首领(Oikistês),他们出门在外,也需要来自家乡的火。14Irad Malkin, A Small Greek World: Networks in the Ancient Mediterranean (Oxford University Press, USA, 2011).,211.​ 此间传递的火,就像能够把生食变熟一样,意图将多重的野性转化为单一文明。类似地,每当古罗马人建立一个新的殖民地时,会派出信使,去维斯塔神庙撷取圣火,建立维持新的殖民地与殖民者之间的联系。15T. C. Worsfold, “The History of the Vestal Virgins” (London, 1932). 18.

另有一个更著名的故事,发生在公元前479年的普拉塔亚战役结束之后,为了净化波斯人造成的火种污染,德尔斐神谕有言:在从圣地德尔斐的公共壁炉中取得圣火、重新点燃本地祭坛之前,不可进行祭祀。一名叫做欧奇达斯的男子于是在一天内从普拉塔亚到德尔斐奔跑往返,力竭而死。16Αντωνόπουλος, “The Eternal Fire and the Cult of Goddess Hestia in Olympia and the Greco-Roman World.” 47;Young, A Brief History of the Olympic Games. 166.​ 在此复述这个故事,并不是因为它是一个关于马拉松的故事。在此刻看来,这是一个无论如何要恢复“正常”的故事:递过新火的手,让被灾祸碾过的败毁的失序的土地,与赫斯提亚,与理性,与原本的世界再次相连,让坏朽的未来回到轨道。

面对几经波折的东京奥运圣火传递——一开始取消希腊境内的行程,搁浅一年后再启,一再削减规模,传递过程中还是出现数名感染者——如果今天德尔斐神谕重开,女祭司会说些什么呢?

她还能否在此刻找到任何什么等同于如此单一、纯净的涤荡之火,将秩序调整回归正常吗?可要调到哪个时间点才算正常呢?祂甚至连《经济学人》的全球正常指数都不会纳入考虑,即使指标重回疫前指数,它还是一台只有单一未来的烂车。17The Economist, “The Global Normalcy Index” (The Economist, July 1, 2021), https://www.economist.com/graphic-detail/tracking-the-return-to-normalcy-after-covid-19.​ 无论祂现在有没有找到火种,我们都知道,祂不缺欧奇达斯。我们已经有无数个为系统失能而牺牲自己的未来,为单一的技术文化世界提供养料的人。

现在,传递圣火这件事本身被另一种传递——病毒——所困囿。理想中,疫苗本该更像是火种,只是历经数月地缘政治博弈后,全球已接种疫苗中,仍只有0.3%的剂量是在低收入国家进行的。18Josh Holder, “Tracking Coronavirus Vaccinations Around the World,” The New York Times, July 8, 2021, https://www.nytimes.com/interactive/2021/world/covid-vaccinations-tracker.html.​ 我们清楚,火种并不在欧奇达斯手上,而是在殖民首领(Oikistês)手上。我们还要再等等,一直等到殖民首领占了新殖民地,才会点亮当地的炉灶。

费亦宁是生活于上海的艺术家,硕士毕业于帕森斯艺术学院。她的创作通过抽象叙事、假想预言结合荒诞与现实,呈现被技术深度加速的世界与裹挟其中的个体之间的纠缠关系。她广泛参与机构及画廊群展,包括:北京空白空间(2021),e-flux Artist Cinema(2021),北京UCCA 尤伦斯当代艺术中心(2020),北京Spurs Gallery(2020),秦皇岛UCCA沙丘美术馆(2020),上海前哨当代艺术中心(2019),上海东画廊(2018)。

 

平行奥运 Olympic Reveries

在东京奥运期间,《黑齿》杂志平行举办一场由艺术家方案构成的运动会。“黑齿平行奥运”强调运动游戏所创造的文化空间,以及赛事直播带来的时空整合的错觉。我们邀请艺术家各自以运动、国家文化的观点为出发,延伸到自己的创作实践,从各个角度发展出无论是否真实存在的运动项目,建构一场与主流体育竞赛价值观迥异的思辨赛事。

费亦宁,《新火》(静帧),2021

发表于:2021.07.24